泡沫时代东京文豪 第137节 (第3/5页)

稍候，我们这边有福建绿茶、台湾绿茶，国内的话，主要是静冈优质绿茶，请问您——”

    林千秋眼睛也不眨一下：“好的，请给我福建绿茶……麻烦了。”

    等到侍女离开，林千秋才对南云凉介解释：“和果子总是太甜了，也只有配茶才适合，还要最苦的那种。其实我一直觉得，它和华夏特别苦的一种‘苦丁茶’最配，那是一种非常便宜的绿茶，颜色漂亮，也很提神，就是太苦了，不然不会是便宜茶的。”

    “大概一般日本人会觉得这种茶不配和果子吧，但我没有这种感觉……这完全是口味的问题嘛。”

    南云凉介没有对此发表看法，他个人更习惯和果子配抹茶，不过这也只是他的口味，他不会要求林千秋和他一样。

    于是林千秋和南云凉介，一个绿茶，一个抹茶，但吃同一种和果子——这本来是非常普通的‘情侣时刻’，然而在进行到一半时，被一个年轻艺伎打断了。嗯，即使涂着厚厚的脂粉，林千秋也确定她很年轻，因为她的领子颜色。

    从舞伎到艺伎，她们的变化是很大的，和服会变得朴素很多，一如未婚少女穿振袖和服，已婚少妇穿留袖和服一样。另外，头发也是重点，舞伎的发型要用真发去梳，样式复杂，还装饰很多发簪。艺伎则不同，可以用头套（这对艺伎来说可真是松了一口气），也几乎没什么饰物，朴素而高雅是关键。

    没有人会搞错舞伎和艺伎，不过艺伎也分不同阶段，很多人就不知道了。

    林千秋这辈子生活在日本，其实也不算是完全搞明白了，但至少有一些基础常识。比如说‘更领’什么的——其实过去‘更领’也算是舞伎转变为艺伎的一部分，但现在是舞伎刚刚转变为艺伎后，两三年间会有的一次仪式，这也算是一种资历认证？

    这可能有‘舞伎’阶段缩短的原因，战前舞伎要做多久才能转为艺伎不好说，至少战后日本艺伎这一行重新兴盛后，有大概二十年的时间，大家几乎都是舞伎5年左右才转为艺伎的。有的人甚至更长时间，或者水准不受认可，一直不能成为艺伎，最后超过能做舞伎的年龄直接就离开花柳街了。

    现在舞伎根本不可能训练5年才成为艺伎，一般就两三年吧。或许正是因为这个原因，有的舞伎其实还不到被认可为艺伎的时候就急匆匆举行仪式升级为艺伎了，于是折中地把‘更领’这个仪式和正式成为艺伎分开了。一般会在舞伎成为艺伎后，再过一段时间才会‘更领’。

    即将一段‘红领子’更换为‘白领子’，成为真正的艺伎。

    这个年轻艺伎虽然已经是艺伎的岛田髻了，但领子没换，林千秋因此确定她是真的年轻，大概就是二十岁左右。

    “请问……是荻野……啊，不是，是南云先生吗？”年轻艺伎的声音很好听，用的是祇园内部的方言（这和京都方言还不大一样）。

    南云凉介和林千秋看过去，林千秋先不说，南云凉介这个当事人似乎一下认出了对方。礼貌地站起了身，生疏而客套地说：“是柳原桑吗？真没想到会在京都见到你，好久不见了，最近还好吗？”

    “托您的福，一切都好……我也没想到，会在京都见到您，您一直都在东京嘛……这次是来京都旅行的吗？”年轻艺伎轻轻掩住嘴，娇媚地笑了笑，以一种艺伎常见的姿态和语气说话。

    这放在普通人身上或许会显得自来熟了一些，甚至有些暧昧，但在艺伎却是很常见的，所以不能说这一定有问题——然而，林千秋还是直觉这个姓‘柳原’的年轻艺伎有问题，至少她不确定这个‘问题’到什么程度。

    当然，林千秋不会觉得是大问题，南云凉介的态度说明了一切。

    除了这个年轻艺伎的姿态和语气外，林千秋还从她对自己的刻意忽视中感觉到了什么——艺伎可不会在场面上忽略男客带着的女伴！很多时候她们对女伴比对男客还要用心，因为这既能显示出她们的不妒不忌、温柔贤淑，表明不会给客人惹麻烦的态度，同时也是非常涨脸的！

    男客谁不希望自己约来的艺伎，能在自己带的客人面前给自己充分、甚至过剩的面子呢？这一条不只是对带来的男性，对带来的女性还要尤甚！